Kiedy oglądasz „Morbiusa”, możesz już zobaczyć, jak znika w koszu dolarów dawno zapomnianych sklepów wideo. To jeden z tych filmów, takich jak „Jonah Hex” czy „Upiór”, coś, co popkultura będzie od czasu do czasu wspominać za dziesięć lub 20 lat i wszyscy pomyślimy: „Och, zgadza się. Zrobili z tego film!” Ale chociaż wydaje się, że jest przeznaczony na bok, wyszydzany i – co gorsza – pozbawiony kontynuacji, jest to również rodzaj filmu, który można złapać późnym wieczorem w ciągu dekady lub dwóch i zdać sobie sprawę, że nie jest tak zły, jak wszyscy pamiętają.
Film Marvela o wiele bardziej zainteresowany nadprzyrodzonym horrorem niż superbohaterami, film wyreżyserowany przez Daniela Espinosę („Bezpieczny dom”) był wielokrotnie opóźniany i kuśtykał do kin noszących wszystkie blizny po czymś, co zostało zmontowane, ponownie zmontowane i ponownie edytowane ponownie w celu dopasowania do różnych programów. Fabuły znikają, główne szczegóły ujawniają się przy minimalnym wyjaśnieniu, a – jest to film po „No Way Home” skoncentrowany na postaci Marvela – minimalne, niejasne odniesienia do Venoma, Spider-Mana i wieloświata wydają się obowiązkowe, a nie organiczne. Trzeci akt podkrada się do ciebie jak złodziej w nocy, prowadząc do „epickiego pojedynku”, który wydaje się czwartą lub piątą najlepszą walką w większości filmów Marvela.
Szkoda, ponieważ w tym przedstawieniu doktora Michaela Morbiusa (Jared Leto) kryją się bardzo interesujące elementy. Po upiornym otwarciu jaskini wypełnionej nietoperzami-wampirami cofamy się 25 lat przed spotkaniem przyszłego „żyjącego wampira” jako dziecko, uzależnione od regularnych transfuzji krwi, aby pozostać przy życiu. Opiekuje się nim Emil Nikols (Jared Harris) i zaprzyjaźnia się z innym pacjentem, którego nazywa Milo (Matt Smith); dwaj młodzi mężczyźni zobowiązują się zrobić wszystko, co w ich mocy, aby wyleczyć ich dolegliwości – a Morbius jest na tyle sprytny, by zrobić dokładnie to jako dorosły, angażując się w postępy i eksperymenty, które w końcu mogą przynieść im zdrowie.
Ale chociaż Morbius wyjaśni później w filmie, że słowa takie jak „wampiry” i „Dracula” są w sferze jego świadomości, najwyraźniej nie wyciągnął żadnych wniosków z takich historii. Długo po tym, jak każdy członek publiczności z całego serca dojdzie do wniosku, że jego eksperymenty są nierozważne i prawdopodobnie przyniosą potworne rezultaty, wciąż wstrzykuje sobie DNA nietoperzy — i wiecie co? Zmienia go w potwora.
Kły dla wspomnień
Na szczęście elementy filmu Marvela podnoszą go ponad standardowy ruch wampirów. Pomijając franczyzy, takie jak filmy „Ostrze” i „Zmierzch” i małe odstające postacie, takie jak „Wpuść właściwy”, większość kinowych opowieści o wampirach z ostatnich kilku dekad było pozbawionymi inspiracji niewypałami z domeny publicznej, od „Draculi 2000” do „Abrahama Lincolna”. : Łowca wampirów” do „Daybreakers” i „John Carpenter’s Vampires”. Jak przedstawiono w tym filmie, Morbius jest postacią, która „wynajduje” wampiryzm, aby ocalić swoje życie, otwiera puszkę Pandory, a następnie zmuszony jest radzić sobie z jej konsekwencjami, desperacko wysysając worki sztucznej krwi, aby powstrzymać głód, ale wystarczająco sprytny, by wiedzieć, że nie może tego utrzymać. Mów, co chcesz o „Morbiusie”, ale przynajmniej jego pochodzenie – postać Marvela opublikowana po raz pierwszy w 1971 roku z 50-letnimi historiami – nadaje temu konkretnemu wampirowi trochę głębi.
Każdy film komiksowy potrzebuje złoczyńcy i chociaż Morbius jest tak antybohaterem, jak tylko może być bohater, to (stara się) nie zabijać ludzi i (próbuje) nie zamieniać innych w wampiry. Inaczej jest w przypadku Milo, który podąża za przyjacielem ścieżką wampiryzmu, a potem go obija, postrzegając jego nową rzeczywistość jako dawno spóźnioną nagrodę, obejmując nowo odkryte zdrowie i atletykę, pijąc głęboko z karków każdego, kogo uważa za swoją następną kolację . Postać Milo jest okropnie ubezpieczona — jaka jest jego motywacja, poza tym, by po prostu być sobą? — ale Smith wstrzykuje szaloną zabawę, gdy kończy się dialog. Przez połowę czasu, gdy jest na ekranie, wydaje się, że wykonuje jakiś radosny taniec.
Tymczasem Leto nie może zdecydować, czy jego postać ma być ponura, czy złośliwa. Prawdopodobnie nie jest to jego wina („Morbius” wydaje się, że został zmontowany, a nie wyreżyserowany), nawet jeśli jest uznawany za producenta wykonawczego filmu. W niektórych momentach smuci się tak bardzo, że nawet zdenerwowane, przesiąknięte deszczem wampiry z północno-zachodniego Pacyfiku z „Zmierzchu” kazałyby mu się rozluźnić; nie wiadomo skąd, żartobliwie udaje, że jest spalony przez światło słoneczne, drażniąc się, że „nie jest takim wampirem”. Ten film mógł wykorzystać więcej tej lekkości, ale zamiast tego czuje się jak „Doktor Strange” z poważną twarzą, ugrzęzła w mistycznym bełkocie bez wypuszczania od czasu do czasu żartu o wi-fi.
Wizualnie film ma też swoje hity i chybienia. Bardziej niż jakikolwiek niedawny przebój kinowy, „Morbius” cierpi z powodu tego okropnego trendu, w którym sceny akcji są kręcone tak blisko, że przez długi czas nie można powiedzieć, co się dzieje; jest scena, w której postać toczy się w powietrzu, a widz jest całkowicie odcumowany. Z drugiej strony, sprytny „wir” otacza wampiry, gdy używają swoich mocy (wydaje się, że wizualizacja ich fal dźwiękowych), często nadając im wygląd raczej namalowanych obrazów niż istot ludzkich. Przy wszystkich mediach napędzanych komiksami, jakie widzimy w dzisiejszych czasach, takie zawijasy wyjątkowości są doceniane.
Wycofanie się z banku krwi
Ale co najbardziej paraliżujące, jest to film, który wykonuje marną robotę ukrywając swoje struny. Kiedy nieistotna postać wchodzi do pokoju w pozornie cichym momencie, niosąc karabin maszynowy i wypluwając seksistowski komentarz, najwyraźniej coś go zaatakuje i zabije. Kiedy nasz złoczyńca potrzebuje sposobu, aby „zranić” Morbiusa bez faktycznego zabicia go, jakże wygodne jest to, że zajmuje miejsce w pierwszym rzędzie na niezasłużony pocałunek naszego bohatera poza lewym polem z koleżanką badaczką Martine (Adria Arjona) — natychmiast ją zaznaczając jak dama dojrzała do udręki. Dwóch agentów FBI badających gwałtownie powiększający się stos ciał z wykrwawionych ciał (Tyrese Gibson i Al Madrigal) stanowi zagrożenie w razie potrzeby, po czym znika na długi czas. Z echolokacją Morbiusa robi się wielką sprawę, ale rzadko jej używa; nagle będzie kontrolował nietoperze, takie jak Aquaman, kontrolujący ryby, ale nigdy nie powiedziano nam, dlaczego.
Jednak najbardziej niechlujnym elementem „Morbiusa” musi być ten, który ludzie najczęściej kupują bilet: sekwencje post-kredytowe. Jest ich dwóch, oboje jednakowo zdezorientowani i obaj czują się tak, jakby aktorzy albo nie byli w tym samym pomieszczeniu, albo poważny ADR został użyty do zmiany ich znaczenia. Nie wdając się w spoilery, wystarczy powiedzieć, że o przyszłości tego wszechświata będziesz wiedział jeszcze mniej, niż miałeś, kiedy tu przybyłeś.
Kiedy wszystko zostało powiedziane i zrobione, „Morbius” wydaje się straconą szansą. Leto, podobnie jak Heath Ledger z Jokerem i Robert Downey Jr. z Iron Manem, wnosi do postaci uroku i zawadiactwa, któremu trudno zaprzeczyć. Nadprzyrodzone elementy filmu są odświeżającą odmianą formuły filmu Marvela, a w tym materiale tkwi mroczny, głupkowaty urok podobny do „jadu”. Wydaje się, że te trzy elementy mogłyby być lepiej podane w filmach skupiających się na różnych postaciach; podobnie jak Hulk w MCU, być może Morbius musi być dodatkiem do posiłku, a nie daniem głównym.
Czy „Morbius” to dobry film o wampirach? Aktualnie tak. Ale jako film Marvela przypomina „Elektrę” Jennifer Garner – jednorazowego użytku, który miał zostać szybko zapomniany. Mamy nadzieję, że Morbius Leto zrobi się jak wampir i pewnego dnia zmartwychwstanie, ponieważ oglądanie go dzielącego sceny z Venomem Toma Hardy’ego, Spider-Manem Toma Hollanda lub (zwłaszcza) Ostrzem Mahershala Ali może być o wiele fajniejsze niż ten nijaki niewypał debiutu .