Jeśli możesz się rozwścieczyć nieco agresywnym ptaszkiem, który, ku irytacji właścicielki domu Melissy McCarthy, postanowił zamieszkać na drzewie na swojej posesji, zapraszamy do Szpak, zdumiewająco słodki film, który ma być inspirujący, ale jest czymś bliskim cierpienia. Żałosny i uzależniony od frazesów z braku autentycznych uczuć i niczego, co przypominałoby styl filmowy, pierwszy film reżysera Theodore’a Melfiego od czasu ogromnego sukcesu Ukryte postacie w 2016 roku jest świadectwem banału, który Netflix uznał za wart 20 milionów dolarów do zdobycia. Szpak zadebiutował na Festiwalu Filmowym w Toronto i jeśli coś takiego jest teraz uważane za warte jednego z głównych festiwali, świat się zmienił. Czy możemy winić za to Covida?
Oglądaj w terminie
Pracujący w stylu stylistycznym, który można by opisać jako wybujały sentymentalizm, scenarzystę Matta Harrisa można praktycznie wykryć, jak wciska emocjonalne guziki za zasłoną, podobnie jak Czarnoksiężnik z Oz z XXI wieku. Nie można zaprzeczyć, że wybór małych szpaków jako wielkich złoczyńców w twojej historii jest nowatorskim wyborem; nie wrony. Ale w tym przypadku to tyle, ile wyobraźnia filmowców sięga, więc pozbawiona jest historii dramatycznej krawędzi lub emocjonalnego wglądu. Bajki Hasbro mają więcej suspensu.
Używając bardzo szerokiego pędzla i ckliwego podkładu muzycznego, Melfi opowiada historię pary w średnim wieku, która niedawno straciła dziecko. McCarthy ma 51 lat, a scenariusz dziwnie nigdy nie wspomina, czy jej postać, Lilly Maynard, próbowała urodzić dziecko od lat, czy dopiero niedawno stała się zmotywowana. Jej nieco młodszy mąż, nauczyciel sztuki w szkole podstawowej, Jack (Chris O’Dowd), jest tylko wsparciem. Ale nigdy nie dostajemy nawet najmniejszej historii o tym, jak długo byli razem, czy byli wcześniej małżeństwem, czy też innych elementarnych szczegółów, które mogą być dyskusyjne.
Para mieszka w bardzo wygodnym odziedziczonym domu w małym miasteczku w północnej Kalifornii (podano numer kierunkowy 510), gdzie Lilly pracuje jako sprzedawca w sklepie spożywczym. Ale zaczyna tracić przyczepność. Głównym celem pary są sesje terapii grupowej w ośrodku zdrowia psychicznego. W dzisiejszych czasach Lilly bardziej niż cokolwiek denerwują wstrętne szpaki, które zadomowiły się na jej posiadłości. Filmowy pomysł na wielki śmiech polega na tym, aby jeden z szpaków kupił plastikową sową, którą Lilly kupiła dla „ochrony”. Kiedy ktoś rzeczywiście umiera, zakopuje go przy akompaniamencie soczystej muzyki i ujęcia z perspektywy Boga.
Brzmi ekscytująco do tej pory? Cóż, tylko poczekaj. Oprócz zakładania kasku futbolowego za każdym razem, gdy odważy się wyjść na zewnątrz, Lilly decyduje, że musi skonsultować się z psychiatrą w sprawie inwazji ptaków (gdzie jest Hitchcock, kiedy go potrzebujemy?) i korzysta z pomocy terapeuty, doktora Larry’ego Fine’a ( Kevina Klina). W jednej chwili budzi się nadzieja, że bystry przybysz może przebić się przez melasę i ps otaczające materię inwazyjnych szpaków. Ośmielamy się pójść o krok dalej, wyobrażając sobie, że dobry lekarz wyrwie te nudne i szare postacie z ich zaabsorbowanego sobą oszołomienia i zacznie żyć dalej. Ale nie, pobłaża im, a nawet dołącza do nich w ich łagodnym, tępym, frazesowym podejściu do życia.
Wciąż walcząc z tymi nieznośnymi małymi szpakami, niezdarna Lilly pewnego dnia podnosi kamień, uderza śmiertelnie w latającego ptaka i przedstawia dobremu lekarzowi dowód. Wielkie napięcie w trzecim akcie zależy od tego, czy zraniony skrzydlaty może zostać uratowany, co w pewien relatywistyczny sposób zasugeruje, czy ta skazana para może również znaleźć drogę powrotną do produktywnego życia. Symbolika Quel. I och, napięcie!
Szpak istnieje w jakimś bajkowym świecie, w którym bezmyślność jest dobrotliwa, cierpliwość nie ma końca, a ludzie nie mają nic lepszego do roboty niż obsesyjnie na punkcie nieszkodliwych stworzeń, które dzielą kawałek tego samego wszechświata. Reżyser pisze wszystko pogrubioną czcionką, a następnie podkreśla. To dwie godziny, których nigdy nie wrócisz. Muszą istnieć lepsze sposoby na odzyskanie sił po stracie niż te, które są tutaj prezentowane.