Prawdziwe szpitale psychiatryczne od dziesięcioleci nie używały kaftanów bezpieczeństwa, ale żaden szanujący się filmowiec gatunkowy nie pozwoli, by to jej przeszkadzało. Od chwili Mona Lisa i Krwawy Księżyc przedstawia widok z sufitu na Jeon Jong-seo wijącą się na białej podłodze w swoim białym szpitalnym pokoju, zapiętą w płócienną folię, wiemy dokładnie, gdzie jesteśmy. Człowieku, ta laska jest szalona, miażdżące miasto! To właśnie mówi ci ten kaftan bezpieczeństwa.
Więc! Wchodzi gadatliwa blondynka, która sprawia, że Pielęgniarka Ratched wygląda jak Matka Teresa; po tym, jak nazwała dziewczynę w kaftanie bezpieczeństwa głupią i kilka razy uderzyła się w głowę, wyciąga zestaw do pedicure pełen ostrych rzeczy do obcinania zrogowaciałych paznokci. Wielki błąd, pani! Nie myśl, że ta stara garderoba cię uratuje, ponieważ Mona Lisa może sprawić, że zrobisz wszystko, co tylko zechce. Tak, może sprawić, że dźgniesz się, jeśli jej się spodoba, po prostu patrząc na ciebie. Zobacz jak to działa? Uderz maszynką prosto w udo Nursie! Wszędzie krew. Gotcha!
Reżyserka Ana Lily Amirpour to urodzona w Iranie brytyjska reżyserka, która zyskała sławę w 2014 roku dzięki całkowicie oryginalnemu, wielokrotnie nagradzanemu filmowi o wampirach, nakręconego w eleganckiej czerni i bieli, zatytułowanej Dziewczyna wraca do domu sama w nocy (która nastąpiła po jej 2011 skrót o tej samej nazwie).
Jej nowy film to także fantazja o zemście po stronie obcych i wyrzutków, której akcja rozgrywa się tym razem w tradycyjnie upiornym Nowym Orleanie. Mona Lisa używa kluczy pielęgniarki, aby uciec i uderza w Crescent City. Swoje plemię odnajduje wśród lokalnych handlarzy narkotyków i striptizerek, z których wszyscy niechętnie współpracują z policją, próbując znaleźć uciekiniera, nawet szalonego. Kate Hudson gra bagiennego szczura Bonnie Belle, starzejącej się tancerki na rurze o twardym sercu, która przyjmuje Monę. Jest to częściowo akt dobroczynności, ale głównie dlatego, że widziała, co Mona może zrobić, aby rozwiązać uliczną bójkę. To zaniedbany synek Bonnie Charlie (Evan Whitten, czarujący) staje się najprawdziwszym przyjacielem Mony.
Jednak pod względem stylu oba filmy wydają się być kręcone przy użyciu różnych zestawów narzędzi. Zniknęła trzeźwość czerni i bieli; Amirpour tutaj przywołuje wulgarną energię Nowego Orleanu za pomocą jaskrawo nasyconych kolorów przefiltrowanych przez zwariowane soczewki. Symfonia efektów świetlnych w pełni wykorzystuje fajerwerki, neony, światła na desce rozdzielczej wyłapujące kulę dyskotekową w samochodzie prowadzonym przez handlarza narkotyków Fuzza (Ed Skrein). Nawet kuchnia Fuzza jest oświetlona paskami UV, co zamienia przyziemny proces smażenia jajek w coś na kształt wieczoru w klubie.
I kiedy Dziewczyna wraca do domu sama ślizgał się w przemyślanym, artystycznym tempie, Mona Lisa to szaleństwo, usiane zabawnymi linijkami i rodzajami żartów uwielbianych przez fanów. To, co musi być najwolniejszym pościgiem w historii filmu – Bonnie próbuje biec w swoich sześciocalowych butach do tańca na rurze z pleksiglasu, nieszczęsnie sympatyczny policjant w pościgu (Craig Robinson) kuśtykający o kulach, który już naruszył moce Mony Lisy – to szczególna atrakcja.
To wszystko jest oczywiście nonsensem, ale zabawnym nonsensem. Mona Lisa i Krwawy Księżyc jest stworzony do oglądania podczas wyżerania chrupiących przekąsek i piwa, choćby dlatego, że między napadami telekinetycznego chaosu na ekranie spada mnóstwo chipsów i piwa. Pierwszą rzeczą, jaką robi Mona, kiedy ucieka z oślepiająco jasnej celi, jest dokupienie nocnego dyżurnego szpitala za worek soli i tłuszczu. I na tym być może leży morał tej historii. Dzieci, nie jedz śmieciowego jedzenia. Skończysz okradać klientów w striptiz i zmuszać policjantów do strzelania sobie w kolana. Co tylko prowadzi do dalszych kłopotów, zapamiętaj moje słowa.