Film dokumentalny HBO reżysera Erin Lee Carr o precedensowej sprawie sądowej i festynie medialnym, który miał miejsce w Massachusetts w 2017 roku, „I Love You, Now Die: The Commonwealth v. Michelle Carter” wywołał liczne rozmowy na temat podejścia do tej historii ( lub opowieści) w samym sercu procesu młodej kobiety. Tragiczne wydarzenia, które doprowadziły do oskarżenia Cartera, wyglądają mniej więcej tak: w 2014 roku chłopak Cartera, Conrad Roy III, odebrał sobie życie, rzekomo po tym, jak Carter naciskał go, by to zrobił, wysyłając potępiające wiadomości tekstowe (np. „Nie możesz myśleć o tym”, mówi mu, „po prostu musisz to zrobić”.) Natychmiast po odkryciu ostatniej rozmowy tekstowej pary, zarówno rodzina Carterów, jak i osoby badające śmierć Conrada zrzuciły winę bezpośrednio na Michelle Carter, która została ostatecznie oskarżona z (i skazany, mimo że nie ma precedensu prawnego w takim przypadku w Massachusetts) nieumyślnego zabójstwa.
W przeciwieństwie do nawału lubieżnych opowieści medialnych, które otoczyły i zabarwiły sprawę Michelle Carter w 2017 roku, dokument Carra robi coś, co Sophie Gilbert z The Atlantic opisuje jako „rewolucyjne” dla gatunku filmów kryminalnych, ponieważ „nigdy nie schodzi z jednej strony lub oferuje skończoną konkluzję”. To, co robi dokument, sugeruje Gilbert, (z godną podziwu ostrożnością i powściągliwością) to „(oskarżanie) Carter mniej niż kultura, w której się wychowała”. Dwuczęściowa seria robi to, najpierw szczegółowo opisując wydarzenia prowadzące do samobójstwa Conrada i otaczające go, z których wszystkie wydają się potwierdzać sprawę oskarżenia (część pierwsza nosi tytuł „Oskarżenie”), a następnie, w drugiej części. część („Obrona”) Carr bada kontekst i okoliczności, które dają widzom pełniejszy obraz wzajemnie destrukcyjnej dynamiki pary. Ale jak „dokładny” jest zniuansowany obraz wydarzeń i samej sprawy przez Carra?
Carr daje zrównoważony obraz wydarzeń w „Kocham cię, teraz umieram”
Jeśli w części 1 „Kocham cię, teraz umrę” widzowie oklaskiwali kontrowersyjną decyzję sądu o pociągnięciu Cartera do odpowiedzialności prawnej za samobójstwo Roya III, to w części drugiej widzowie kwestionowali ich własną chęć postawienia w stan oskarżenia młodej kobiety. Jesse Barron z Esquire Magazine wyjaśnia, że narracja Michelle Carter była „doskonałą kombinacją wszystkiego, czego ludzie nienawidzą w nastoletnich dziewczynach” (według słów Barrona, ludzie myślą, że są „manipulatorami” i „szaleni” i „żyją tylko dla uwagi” ). Część 2 zagłębia się w skomplikowany i długo utrzymywany strach i niechęć społeczeństwa do niektórych rodzajów kobiet – strachu, że Massachusetts, siedziba Procesów Czarownic z Salem, nie jest obce. W pewnym momencie przypadkowy mieszkaniec mówi: „Nigdy nie spotkałem tej dziewczyny, ale widziałem jej zdjęcia – po prostu ma taki wygląd”.
Część 2 nie tylko eksponuje potrzebę, jaką wiele osób miało, aby Carter był jak Zła, gdy pojawiły się jej teksty, bada także skomplikowane relacje między nastolatkami. Co ważne, ta dwójka rzadko spotykała się w prawdziwym życiu, a ich związek odbywał się niemal w całości za pośrednictwem tekstów. W trakcie drugiej połowy serialu widzowie dowiadują się, że zarówno Carter, jak i Roy byli na antydepresantach, co do których obrona argumentowała, że zarówno zwiększają zachowania samobójcze u nastolatków, jak i wpływają na ich kontrolę impulsów oraz zrozumienie sytuacji społecznych i konsekwencji ich działań. Widzowie dowiadują się również, że Roy próbował popełnić samobójstwo przy czterech poprzednich okazjach i że – zanim ich dynamika stała się samonapędzająca i toksyczna dla obu – Carter faktycznie powiedział Royowi, aby szukał pomocy w swoim stanie psychicznym. Wszystko to potwierdzają zarówno indywidualne historie medyczne pary, jak i tysiące tekstów, które wymienili na długo przed samobójstwem Roya III w 2014 roku.
„I Love You, Now Die” rzuca światło na mniej dyskutowane dowody
Historia Roya z próbami samobójczymi (z powodu których był hospitalizowany) bezpośrednio przeczy powtarzanym przez rodziców twierdzeniom, że nie mieli pojęcia, że ich syn miał skłonności samobójcze w chwili śmierci. Chociaż „I Love You, Now Die” poświęca dużo czasu przed kamerą obojgu rodzicom, stara się również rzucić nieco światła na bardziej skomplikowaną dynamikę rodziny, którą zarówno prasa, jak i prokuratura wydawały się zignorować.
Sama Lynn Roy sama przyznała, że zauważyła, że zachowanie jej syna zmieniło się w czasie rozwodu rodziców. Jak donosi portal Boston.com i gdy dokument się rozwija, matka Conrada, Lynn (przed obejrzeniem ostatnich tekstów Cartera do syna) wysłała młodej kobiecie wiadomość: „Wierzę, że niektórzy z jego taty i członków jego rodziny mają krew na rękach. ” Dokument ujawnia również, że Conrad III był fizycznie atakowany przez swojego ojca i znęcany słownie przez dziewczynę ojca. W udokumentowanym oświadczeniu złożonym policji Conrad III twierdził, że jego ojciec „wielokrotnie mnie bił i przygniatał. Nie mogłem wstać. Jego dziewczyna powiedziała, że jestem głupcem”.
W „I Love You, Now Die” Conrad II odrzuca ten incydent jako ojciec dyscyplinujący syna. „Wszystko wymknęło się spod kontroli”, mówi, ale „zrobiłbym to jeszcze raz, tak po prostu”.
Dokument Carr bada naszą zdolność do leczenia zdrowia psychicznego nastolatków
Nic z tego nie oznacza, że Carr usiłuje oskarżyć rodziców Roya III o samobójstwo. Jeśli już, to wymykanie się Carra z niestabilnej sytuacji rodzinnej Roya III oraz historii zachowań i myśli samobójczych (szczególnie w odniesieniu do niektórych rzeczy, które pisze do Cartera, w tym obrazu pętli) służy zilustrowaniu głębszej tezy: jeśli chodzi o często fatalne konsekwencje złego stanu zdrowia psychicznego, bez względu na to, jak zdesperowane może być społeczeństwo dla kogoś, kogo można obwiniać, rzadko, jeśli w ogóle, jest jeden winowajca. Jak wskazuje Barron z Esquire na początku części 2, obie rodziny „chcą wersji historii, w której (samobójstwo Roya III) nie jest ich winą”.
Michelle Carter rzeczywiście mogła zachowywać się przerażająco, nie dostrzegając powagi sytuacji swojego chłopaka, ale sama Carter była również ofiarą naszej niezdolności do pełnego radzenia sobie i odpowiedniego leczenia chorób psychicznych nastolatków. W jednej z najbardziej odkrywczych scen dowiadujemy się, że urojone rozumienie przez Michelle jej związku z Royem III jest w rzeczywistości częścią wzorca zachowania. Kiedy Barron odnajduje byłego najlepszego przyjaciela Cartera, dowiaduje się, że ten drugi rozumie związek pary jako „romantyczny” (przynajmniej według tego pierwszego) całkowicie w jej głowie.
Mając w pamięci historię Michelle Carter, obrona argumentowała, że w czasie, gdy Carter wysłała serię potępiających smsów do swojego chłopaka, była „mimowolnie upojona” jej lekami (przeszła na prozac, na którym brała udział). trzy lata, po hospitalizacji z powodu jej stanu psychicznego i zaburzeń odżywiania), a zatem nie mogła zostać pociągnięta do odpowiedzialności za swoje czyny w tamtym czasie. Ale nie zawsze to było ich podejście.
„I Love You, Now Die” próbuje wyjaśnić legalność sprawy i orzeczenia
Seria wyjaśnia, że na rozprawie przedprocesowej kłótnia dotyczyła mniej Michelle, a więcej prawa. W czasie procesu Massachusetts nie miało żadnych przepisów bezpośrednio lub konkretnie zrównujących przymus słowny za pośrednictwem tekstu z nieumyślnym zabójstwem. Przekazując widzom obie strategie obrony, Carr udaje się dokonać znacznie dokładniejszej oceny pytań sedna sprawy, niż mogłoby to zrobić większość mediów.
Ostatecznie sędzia Lawrence Moniz uznał, że Carter rzeczywiście był winny „rozwiązłego i lekkomyślnego zachowania” wymaganego do oskarżenia o nieumyślne spowodowanie śmierci, ponieważ zachęcała Conrada Roya III, by „wrócił do ciężarówki”, kiedy wyraził wahanie. Co ważne, jak wskazuje dokument w rozmowie z biegłym w sprawach obrony dr Peterem Bregginem, tam nie ma tekstu do Roya III weryfikującego, że kazała mu to zrobić. Dopiero w przekazaniu wymiany przyjacielowi przez Cartera bierze na siebie odpowiedzialność. Ponieważ „I Love You, Now Die” daje nam obraz chorej psychicznie młodej kobiety, która często kłamała, by zwrócić na siebie uwagę, Carr wydaje się sugerować, że Michelle Carter została ostatecznie uznana za winną „dowodów”, na które nie ma dowodów.
Po tym, jak decyzja Moniz została podtrzymana w apelacji, prawnicy Cartera wnieśli sprawę do Sądu Najwyższego, argumentując tym razem, że decyzja „naruszyła jej prawo do wolności słowa z pierwszej poprawki” (za pośrednictwem NBC). Sąd utrzymał w mocy wyrok. Spędzając tyle samo czasu nad prawem, co nad związkiem Cartera i Roya III w „Kocham cię, teraz umrę”, Carr daje wyraźnie dokładny obraz tego, jak trudne może być dla ustawodawstwa nadążyć za niezliczoną ilością bałaganu. problemy, które pojawiają się w rozwoju technologii.
„I Love You, Now Die” jest tak dokładne, jak to tylko możliwe
Ostatecznie, próbując określić stopień trafności „Kocham cię, teraz umrę”, napotyka się ten sam problem, z którym prokuratura, obrona, sędzia procesowy, członkowie rodziny ofiary, członkowie rodziny oskarżonego , wpadli dokumentaliści i ogół społeczeństwa. Oznacza to, że zapis wiadomości tekstowych może ze swej natury ujawnić tylko część prawdy. Nawet wymiana tak prosta jak „czy możesz odebrać mleko?” a „tak, jasne” nie jest rzeczywistym zapisem danej chwili w czasie i niewiele może zrobić, aby ujawnić sposób myślenia zaangażowanych osób. Może proszący o mleko próbuje zatrzymać gońca na kilka minut w domu, podczas gdy on albo planuje przyjęcie niespodziankę, albo pozbywa się ciała. Być może odbiorca tekstu jest wyczerpany po długim dniu pracy i załatwienie sprawy w ostatniej chwili wystarczy, by wysłać go na skraj przepaści. Z samej wymiany tekstów nie można wiedzieć.
Jeśli chodzi o to, co my Móc znać lub przynajmniej obserwować w formie nagrań akcji na żywo i dokumentacji w czasie rzeczywistym — np. skonfliktowane emocje rodziny ofiary, narrację prawną, prezentację i konsekwencje sprawy, historię opowiedzianą przez media oraz ogólną reakcję i nastawienie prawie wszystkich ale Michelle i Conrad — „I Love You, Now Die” obejmuje jak najwięcej baz. W ten sposób daje widzom dokładny obraz wydarzeń, które nastąpiły po samobójstwie Conrada Roya III (w przeciwieństwie do natychmiastowego przebiegu) oraz procesu Michelle Carter (przez media, opinię publiczną i sąd).