Oto niektóre z kluczowych punktów rozmów z Festiwalu Filmowego w Cannes i rynku w połowie drogi.
Przede wszystkim, co z tą pogodą. Ogólne wrażenie jest takie, że wspaniale jest być z powrotem masowo na słonecznym, osobistym festiwalu z listy A, w którym widmo Covida jest przynajmniej znacznie zmniejszone.
Podczas wczorajszej kolacji wytrawny krytyk zwrócił mi uwagę, że niewielka liczba powszechnie lubianych dotychczas filmów (jest jeszcze wcześnie) oznacza, że przemysł i media częściej mówią o problemach niż o samych filmach. Pomiędzy Rosją a Ukrainą, obawami o bilety, kwestią cenzury, wyjściem z ławy przysięgłych Rithy Panh, protestem na czerwonym dywanie itp., było wiele tematów do rozmów z dala od składu.
Same filmy generalnie spotkały się z mieszanymi reakcjami. Być może najbardziej lubianym filmem w konkursie do tej pory był emocjonalny James Gray Czas Armagedonu. Zgodnie z oczekiwaniami, Top Gun był świetnym nagrodą na festiwalu, a przelot był niezapomniany.
Dwa z filmów, które naprawdę się wyróżniają, to Stanik oraz Po słońcu, pierwszy w Un Certain Regard, drugi w Tygodniu Krytyki. Oba reżyserują kobiety: Marie Kreutzer i Charlotte Wells. Obie walczą o kraj.
W Stanik, Vicky Krieps gra cesarzową Elżbietę z Austrii, która jest uwielbiana za swoją urodę i słynie z inspirujących trendów w modzie. Tymczasem prowadzą Francesca Corio i Paul Mescal Po słońcuw którym młoda kobieta zastanawia się nad wspólną radością i prywatną melancholią wakacji, które spędziła z ojcem dwadzieścia lat wcześniej.
Jak Anne Thompson wskazała wczoraj dla Indiewire, szkoda, że przynajmniej ta pierwsza nie bierze udziału w konkursie. Twórcy filmów kobiecych zabrali do domu kilka największych nagród festiwalu, w tym Złotą Palmę. Niestety w tym roku trzy z pięciu filmów wyreżyserowanych przez kobiety w Konkursie pojawiają się dopiero pod sam koniec festiwalu. Pod wieloma względami pozostaje walką pod górę. Jak podkreślono we wczorajszym raporcie Szwedzkiego Instytutu Filmowego, przeciętny film fabularny prowadzony przez kobiety jest rozwijany o ponad rok dłużej niż projekty realizowane przez mężczyzn.
Na rynku dotychczas zerwaliśmy dwie duże transakcje. Netflix odkurzył swoje ostatnie nieszczęścia, aby wylądować pakiet Emily Blunt Poszukiwacze bólu a Apple właśnie wpadło na dramat Jessie Buckley-Riz Ahmed Paznokcie.
Generalnie panował optymizm co do żwawego biznesu. Rynek nie jest cofnięty, ale ogłoszono więcej pakietów niż kiedykolwiek przed wejściem na rynek i będzie dużo akcji.
Jednym z punktów rozmów było podejście do rosyjskich nabywców. Pomimo uporu ze strony wspieranego przez państwo rosyjskiego nabywcy Central Partnership w handlu dzisiejszego ranka, słyszeliśmy coś przeciwnego od sprzedawców. Rozumiemy, że wielu dużych amerykańskich sprzedawców odmawia sprzedaży rosyjskim dystrybutorom, grupa europejskich sprzedawców powiedziała nam, że nie szuka rosyjskich nabywców i wiemy, że co najmniej jeden krajowy organ sprzedaży filmów zgodził się przed wprowadzeniem na rynek, że jego członkowie będą t sprzedać Rosjanom. To powiedziawszy, na rynku jest wielu rosyjskich nabywców, a niektórzy z pewnością kupują filmy. Bojkoty to zawsze drażliwe kwestie.
Teatr dla większości pozostaje zagadką. Dobrą wiadomością jest to, że pandemia się cofa, a nadchodzi kilka dużych filmów, które pomogą ludziom wrócić do kin. Ale wszyscy są zaniepokojeni niskim obłożeniem kin w Europie i poza nią. Na głównych rynkach, takich jak Włochy, Francja, Hiszpania, Niemcy, frekwencja w kinach wciąż spada. Kiedy Searchlight ogłosił swoje przejęcie dla projektu Amy Adams Nocna Suka i powiedziałem, że przechodzi przez Hulu, spojrzałem na kolegę i powiedziałem 'jak czasy się zmieniają’. Tam jest wspaniały nowy świat.
Niektórzy sprzedawcy mogli być zbyt podekscytowani powrotem do wydarzeń osobistych w kontekście po pandemii. Słyszeliśmy, że niektóre ceny wywoławcze wywołują niedowierzanie. Lwia Brama Głodowe Igrzyska Prequel miał rekordową wartość, jaką Niemcy prosiły o blisko 30 milionów dolarów, jak rozumiemy. ten Brudny Taniec ponowne uruchomienie było również drogie, u nastolatków. Oba prawdopodobnie upadną. Słyszeliśmy też o dużych pytaniach dotyczących mniejszych filmów artystycznych. Film jak Trójkąt Smutku ma kilka dużych liczb dla rynków międzynarodowych. Ale wiemy też, że jest duże zainteresowanie.
Więcej, jak mamy.