Ponieważ amerykańscy giganci streamingu zamawiają coraz więcej programów z Europy, tradycyjni nadawcy kontynentu postrzegają koprodukcje jako najlepszą broń w swojej zbrojowni. Pokazy w Los Angeles trwają w tym tygodniu, ale liczba drogich seriali z wieloma partnerami rośnie, ponieważ kanały starają się jeszcze bardziej rozciągnąć budżety.
„Międzynarodowe koprodukcje są ważną częścią naszego szerokiego portfolio” – mówi Christoph Pellander, starszy wiceprezes ds. dramatu w ARD Degeto, ramieniu ds. treści niemieckiego nadawcy publicznego ARD. „W ciągu ostatnich kilku lat stają się dla nas coraz ważniejsze pod względem wielkości, ale także pod względem rozpoznawalności”.
A lokalni nadawcy muszą hałasować.
Podczas gdy w kilku krajach toczą się debaty na temat przyszłych modeli finansowania, a rządy zmagają się z limitami treści, Netflix, Amazon i spółka. wlewaj zasoby do europejskich oryginałów. Tylko w tym miesiącu Netflix otworzył biuro w Rzymie z 13-osobowym składem programów scenariuszowych i nieskryptowanych, podczas gdy Amazon ujawnił, że od 2018 r. wydał w Wielkiej Brytanii 1 miliard funtów (1,2 miliarda dolarów).
ARD Degeto — która zleca, kupuje i produkuje programy dla naziemnego kanału Das Erst i streamera ARD Mediathek — ma obecnie około 15 projektów z międzynarodowymi na swoim koncie, które są realizowane równolegle z lokalną produkcją scenariuszową o długiej tradycji. Jak ujawnił we wtorek Wszykina, wśród jego nowych projektów jest Nasiono (tytuł roboczy), thriller wyprodukowany w koprodukcji z norweskim NRK, czeskim studiem MIA Film i niemieckim producentem Odeon Fiction oraz jej macierzystą firmą Leonine Studios, która nabyła prawa do sprzedaży. Godny uwagi jest również Sky Deutschland co-pro Babilon Berlinktóry zmierza do czwartego sezonu.
Roczny budżet produkcyjny ARD wynosi około 250 milionów euro (268 milionów dolarów), znacznie mniej niż konkurencyjni streamerzy — podkreślając, dlaczego nadawcy łączą siły, aby zmniejszyć różnicę. „To zależy od punktu widzenia, co kwalifikuje się jako koprodukcja międzynarodowa, ale uważamy, że uczciwie jest powiedzieć, że 5-12% naszego budżetu jest zarezerwowane dla międzynarodowych koprodukcji, z tendencją do szybkiego wzrostu”, mówi Pellander.
Międzynarodowi co-profesjonaliści w stylu Nasiono nie są niczym nowym, ale źródła w całej Europie twierdzą, że nabierają nowego znaczenia w świetle rozwoju rynku i wyzwań gospodarczych. Simone Emmelius, starszy wiceprezes ds. międzynarodowej fikcji — koprodukcja i akwizycja w ZDF Studios, ramie merytorycznej innego niemieckiego nadawcy publicznego z ARD, ZDF, zauważyła zmianę. „Prawie wszystkie interesujące koprodukcje z najwyższej półki są europejskie” – mówi.
Przykładowym projektem ZDF jest Upadłyzimny dramat z Most scenarzystka Camilla Ahlgren, która jest także dla skandynawskiego C More i TV4, z dołączonym szwedzkim funduszem filmowym Film i Skane oraz należącym do Banijaya domem dramatycznym Filmlance. Show ma być kręcone w Malmo i Ystad przed premierą w 2023 roku.
Podczas gdy zarówno ZDF, jak i ARD mają szerokie kompetencje w zakresie zamówień lokalnych, oświadczenia z zagranicznymi partnerami mogą narobić większego hałasu i często znacznie lepiej sprzedawać się na arenie międzynarodowej – stąd zwiększona liczba dystrybutorów, którzy próbują zniwelować deficyty finansowania i przejąć prawa.
„Zainteresowanie produkcjami międzynarodowymi bardzo wzrosło — widać to na pokazach pochodzących z Niemiec, Skandynawii i Wielkiej Brytanii” – mówi Emmelius. „Zdolności i siła europejskich firm produkcyjnych wzrosły, a otwartość dotycząca koprodukcji wzrosła”.
Jak dodaje Dermot Horan, dyrektor ds. zakupów i koprodukcji w irlandzkim RTE: „Wszyscy chcemy zobaczyć, z kim możemy nawiązać sojusze”.
Do współpracowników RTE należą: Połączenie z Morzem Północnym z Viaplay, MOPAR Studios, Subotica i dystrybutorem A+E Networks International i serii gangland Krewny sezon drugi, czyli z Viaplay, kanadyjskim Bron Studios, Dziesięć procent producent Headline Pictures i AMC+ w USA Ostateczny termin rozumie, że RTE pracuje również nad innym głośnym serialem dramatycznym z partnerami w Wielkiej Brytanii i USA, który ma kręcić wokół Irlandii.
Horan mówi, że „nawet z irlandzkim systemem ulg podatkowych” RTE często ma około 35% mniej budżetów na swoje komisje teatralne. W związku z tym przebywa w Los Angeles w tym tygodniu, proponując kilka projektów producentom, nadawcom i dystrybutorom.
W międzyczasie, podobnie jak europejskie skrypty streamerów, ceny skoczyły w zawrotnym tempie, wrzawa o najlepszą własność intelektualną dla koprodukcji przyczynia się do inflacji. „To bardzo konkurencyjny rynek: budżety produkcyjne są coraz wyższe, a przy tak dużej liczbie graczy na rynku wyścig o talenty wznosi się na nowe wyżyny”, mówi Pellander z ARD Degeto.
„Kanały telewizyjne, które chcą pozostać aktualne, muszą się dostosować, opracować strategię łączenia programów liniowych i nielinearnych oraz dostarczać swoim widzom odpowiednie i prowokujące do myślenia seriale. Te seriale muszą być w stanie konkurować z globalnie działającymi OTT, które czasami mogą wydawać nawet 10 milionów dolarów na odcinek. Koprodukcje międzynarodowe są szansą na zagwarantowanie lepszych wartości produkcyjnych i wzbogacenie kreatywności, ponieważ zajmujemy się tematami, które nie ograniczają się do jednego regionu, ale mają globalny zasięg, zwłaszcza w Europie.