Po 10 sezonach w szybkowarze Sobotnia noc na żywo, Cecily Strong jest dobrze przygotowana, bardzo kochana i odpowiednio przygotowana do swojego debiutu na scenie w Nowym Jorku jako solowa gwiazda we wznowieniu off Broadwayu Jane Wagner Poszukiwanie oznak inteligentnego życia we wszechświecie. Dobrze też, ponieważ wskoczenie w rolę tak utożsamianą z kultową Lily Tomlin z pewnością wymaga pewnego stopnia pewności siebie, aby dorównać wymaganym komediowym i aktorskim kotletom.
Tomlin była już gwiazdą, kiedy wykonała oryginalną produkcję na Broadwayu Poszukiwanie… w 1985 roku, ale jej głośny zwrot Tony stał się trwałą wizytówką aktorki, przedstawienie uchwycone dla szerszej publiczności w adaptacji filmowej z 1991 roku. Wróciła nawet na Broadway w przebudzeniu w 2000 roku.
Wypełnianie roli tak dokładnie zajętej przez swojego oryginalnego wykonawcę – pomyśl o Cassie Beck, występującej w krajowej produkcji touringowej Co Konstytucja oznacza dla mnie – jest bez wątpienia wyzwaniem, a Strong, choć bezsilny, by wypierać wszystkie wspomnienia o Tomlin, sprawia, że kibicujemy jej od samego początku. Mniej elastyczna i wizualnie ekscentryczna aktorka niż Tomlin, Strong zamiast tego uzasadnia swoją interpretację dziwacznego i atrakcyjnego asortymentu postaci prostym, miłym i ładnie szczegółowym stylem komiksowym.
Tym bardziej rozczarowujące niż to Poszukiwanie…, wyprodukowany przez Tomlina i Wagnera i otwierany dziś wieczorem w eleganckim klubie Hudson Yards The Shed, często wydaje się tak płaski, ofiara materiału, który kiedyś wydawał się całkowicie świeży i aktualny, ale teraz, pomimo kilku słabych prób aktualizacji, wygląda jak relikt. Postacie, które zajmowały pierwszorzędne miejsce w czasach zeitgeist lat 80. – feministki drugiej fali zniechęcone poszukiwaniem wszystkiego, punkowa poetka z czasów CBGB Patti Smith, prostytutki z Times Square, a nawet prostytutki. fanatyk aerobiku – jeśli w ogóle taki istniał – oznaczony znacznikiem czasu – już dawno stracił swoje krawędzie.
Podobnie jak nasza przewodniczka wycieczek Trudy, bezdomna nowojorska kobieta – kiedyś nazywano ją „kobietą od torebek” – i dumnie „szaloną” duszę, której skakanie po ciele na inne postacie tworzy strukturę sztuki. „Mam szaleństwo, o którym mówił Sokrates” — mówi nam. „Boskie uwolnienie duszy z jarzma zwyczaju i konwencji. Nie daję się już zastraszyć rzeczywistością. W końcu czym jest rzeczywistość: nic poza zbiorowym przeczuciem. Moim zdaniem to absurd ubrany w trzyczęściowy garnitur biznesowy.
No dobrze. Cała pochwała dla Wagnera i Stronga (i oczywiście Tomlina, którzy uczynili Trudy czymś w rodzaju charakterystycznej roli) za uczłowieczenie ludzi tak często ignorowane, ale po dziesięcioleciach, w których populacja bezdomnych tylko wzrosła, wraz z naszym zrozumieniem roli choroba psychiczna gra w kryzysie, podejście świętego głupca może wydawać się zarówno protekcjonalne, jak i fałszywe. Mimo całej swojej emocjonalnej hojności, postać wydaje się tak aktualna, jak taśma z ćwiczeniami VHS.
Założenie sztuki polegające na przeskakiwaniu w czasie w niewielkim stopniu pomaga: Poszukiwanie… jest swego rodzaju podróżą, w której Trudy czeka na wizytę niektórych „kosmicznych kumpli”, wskakując i wyskakując z różnych postaci, które oferuje kosmitom jako wskazówki w ich poszukiwaniu znaków tytułu. Nigdy nie jesteśmy do końca pewni, kiedy dokładnie to wszystko ma mieć miejsce – z pewnością wydaje się, że często przypomina to lata 80., ale nowo dodane odniesienia do Elona Muska i Internetu mylą sprawę. Czy komedia zagrałaby lepiej jako prosty kawałek z epoki? Może jaśniej. Lepiej, może nie.
Wykonywane na w większości pustej scenie, z błyskami światła i statycznymi efektami dźwiękowymi sygnalizującymi ataki Stronga z jednej postaci na drugą, Poszukiwanie… opiera się w dużej mierze na wszechstronności wykonawcy, w czym Strong nie zawodzi. Nie ma talentu Tomlina do zręczności wokalnej – kto ma? – ale jest świetną aktorką, z wdziękiem i przekonująco nakreśla każdą postać. Projekt kostiumu autorstwa Anity Yavich, z jedną lub dwoma kluczowymi, choć małymi, zmianami stroju pomagającymi w zdefiniowaniu postaci, zawodzi tylko raz: nastoletnia punkowa bogini Agnus Angst szydziłaby z niesmakiem z niefajnej uprzęży świecących na imprezę kijów, które założyła w.
Odkładając to na bok, produkcja płynie płynnie pod kierownictwem Silvermana i Stronga – który ukradł jesienny sezon SNL z jej niezwykłym skeczem „Clown Abortion” w Weekendowej Aktualizacji – zarządza lokalem z łatwością, która nie zdradza cienia zastraszenia przez czyjegoś ducha. Niech rozpocznie się poszukiwanie jej kolejnego życia na scenie.