Autor filmu katastroficznego, Roland Emmerich, stał się ostatnio najnowszym z długiej linii filmowców, którzy podczas promocji nowego filmu gadają o proliferacji Marvel Cinematic Universe, ale trochę szkoda, że ”Moonfall” to film, który promuje, dzieląc się tym odczuciem . Nie tylko dlatego, że absurdalne założenie filmu i niemalże pewność negatywnej reakcji krytycznej mogą zostać użyte jako amunicja fandomu, by udawać, że jego uwagi nie mają sensu, ale dlatego, że ten konkretny film – przynajmniej na pierwszy rzut oka – wydaje się krystalicznym oskarżeniem tego, jak jego wydajność nie była dużo lepsza dla zdrowia kina.
Podobnie jak większość twórczości Emmericha, „Moonfall” to ogromny film katastroficzny opowiadający o katastrofalnym wydarzeniu, opowiedzianym na tle różnorodnych konfliktów domowych członków zespołu. Idealne połączenie Emmericha składa się z ogromnej grupy aktorów, z których każdy zmaga się z rozwodami, separacją od dzieci i rozczarowaniem zawodowym, które można chwilowo odłożyć na bok, podczas gdy oni i reszta ludzkości łączą siły, by stawić czoła jakiejś zewnętrznej sile. W „Dniu Niepodległości” była to inwazja obcych. „Dzień po jutrze” to ekstremalna zmiana klimatu. „Opad księżyca” to dosłownie sam księżyc wypadający z orbity i zbliżający się do Ziemi.
Jeśli brzmi to jak zbyt prosta, niemal parodia tego, czego publiczność powinna oczekiwać od obrazu Emmericha, to dlatego, że „Moonfall” wydaje się, nawet w najlepszym wydaniu, jak słabe echo tego, co działało wcześniej, z bardzo małą ilością niuansów i postać, która podniosła najlepsze dzieło Emmericha z poczucia, że jest to ponad z lat 90. bieżnikowanie katastrofalnych kas z lat 70. To śmieszna koncepcja filmu, pozbawiona mocy gwiazdy i skali, aby naprawdę sprzedać swój absurd jako coś więcej niż żart. Ale mimo wszystkich przeciętnych dialogów, oklepanej struktury i pozbawionych inspiracji dramatycznych bitów, „Moonfall” wciąż kończy się rozkołysanym trzecim aktem, który jest prawie wystarczająco zabawny, by nadrobić wszystko, co było przed nim.
Prawie.
Czy chcesz najpierw złych wiadomości?
„Moonfall” dotyczy głównie trzech leadów, z których każdy ma żetony na ramieniu w związku z ogromem przestrzeni. Są dawni najlepsi przyjaciele Jo (Halle Berry) i Brian (Patrick Wilson), którzy pracowali razem w NASA dziesięć lat temu, zanim spotkanie na rutynowej misji z czymś, co najlepiej można opisać jako niezidentyfikowaną wrogą siłą, odebrało życie ich kolegom i spustoszyło ich przyjaźń, a także kariera Bryana. Bryan widział tam coś dziwacznego, ale Jo był wtedy ubezwłasnowolniony i nie poparł go, gdy inni utrzymywali, że katastrofa była niczym więcej niż błędem spowodowanym przez człowieka. Dziesięć lat później Jo jest wysokiej rangi urzędnikiem NASA z rozwodem na koncie, a Bryan jest pijanym nikim z rozwodem jego pas i syn, który go nie szanuje (Charlie Plummer.)
Ale prawdziwym bohaterem filmu jest KC (John Bradley), szalony teoretyk spiskowy, który jako pierwszy odkrył, że orbitalna trajektoria Księżyca jest niesprawna. Jest także „megastrukturystą”, kimś, kto wierzy, że księżyc – tak naprawdę wszystkie księżyce – jest pustym naczyniem stworzonym przez zaawansowane ludzkie życie. Razem to nieprawdopodobne trio musi wymyślić, jak powstrzymać księżyc przed krążeniem coraz bliżej Ziemi i zapobiec wszelkim ekstrawaganckim, apokaliptycznym skutkom ubocznym tak przerażającej anomalii.
Oznacza to, że w pierwszym akcie filmu niezręcznie odzwierciedla mniej zabawną wersję „Nie patrz w górę”. rząd próbuje ignorować to, co się dzieje, zanim nieuchronnie przejdzie do, wiesz, nuklearny księżyc. Podczas gdy intryga otaczająca to, co dzieje się z księżycem, jest wystarczająco zabawna, a tajemnica dotycząca tajemniczych rojów czarnych nanitów emanujących z jednego z jego kraterów okazuje się naprawdę przekonująca, cały ludzki dramat filmu wydaje się nijaki i trudny do przejmowania. Wilson i Berry robią, co w ich mocy, aby zrekompensować sobie gwarantowane postacie, podczas gdy Bradley z całych sił stara się zrekompensować tragedię nie bycia Simonem Peggem. Ale obsada jest skąpa w porównaniu z przerośniętymi zespołami, aby dobry obraz katastrofy mógł funkcjonować.
Idealnie byłoby, gdyby każdy z wątków B i drugoplanowych graczy był zróżnicowany i polegał na różnych interesujących aktorach postaci, aby nadrobić wydajność narracyjną niezbędną do napędzania jednego z tych filmów. Ale tutaj łuki Wilsona i Berry’ego są zbyt podobne i tak naprawdę nie ma żadnych znaczących postaci, o których można by mówić, poza Michaelem Peñą jako nowym mężem byłej żony Bryana i Kelly Yu jako studentką z wymiany zagranicznej. Ale tam, gdzie zawodzi główny wątek filmu, poza wytartym charakterem, jest jego tempo.
„Dzień Niepodległości”, prawdopodobnie najlepsza praca Emmericha, trwa blisko 2,5 godziny, podczas gdy ta trwa nieco ponad dwie. Zwykle szczuplejszy obraz może być dobry, ale „Moonfall” czasami porusza się trochę za szybko, niezręcznie łącząc ekspozycję z nieśmiesznym komicznym reliefem, bez miejsca na emocjonalne uderzenia lub eskalację globalnej rzezi do lądowania. To jest duża film, który jednak wydaje się mniejszy niż jego budżet w wysokości 140 milionów dolarów, ponieważ nie pokazuje świata w odpowiedniej skali. Całym celem obejrzenia tego „epickiego” filmu jest pokazanie wspaniałości wielkiego ekranu i chociaż jego większe momenty zdecydowanie gwarantują wrażenia kinowe, jego bardziej intymne momenty są zbyt podobne do telewizji.
Przez cały czas działania „Moonfall” wydaje się po prostu bladą imitacją czegoś, co Emmerich mógł zrobić 20 lat temu. Ale na szczęście ma w sobie wystarczająco dużo magii, by nie czuć się stratą czasu.
Ciemna strona księżyca
Dla szczęśliwego kinomana, który jest w stanie przebrnąć przez wszystkie średnie prace w pierwszym i drugim akcie filmu, zmuszony egzystować niewiele więcej niż podekscytowanie widokiem ujęć księżyca majaczącego na horyzoncie z wyraźnym zagrożeniem i sprężystym urokiem Patricka Wilsona, w finale filmu czeka nie lada gratka.
Gdy główni bohaterowie rzeczywiście udają się w kosmos, aby zaatakować cały problem spadającego księżyca, rozmach akcji, który pozornie umknął Emmerichowi, cały film powraca, a „Moonfall” ożywa. Jasne, to wciąż śmieszne, ale jest śmieszne w ekscytujący sposób, który pozwala widzom zawiesić niewiarę i skorzystać z uroku jego wizualizacji i wspaniałości jego pomysłów. Kiedy kurtyna zostanie w końcu odsunięta i w końcu otrzymamy odpowiedź na pytanie „co jest w środku księżyca?” kwestionując, że marketing tak sprytnie skoncentrował się wokół, to naprawdę śmieszne, że Emmerich i jego współscenarzyści spalili tyle energii science fiction przy skręcie do filmu katastroficznego, gdy dowolna liczba streamerów ochoczo sowicie zapłaciłem, aby obrócić to w ciągłą serię z czterema lub pięcioma sezonami. To tak, jakby podłączyć elektryczny samochód zabawkowy do silnika V8 tylko po to, by zobaczyć, jak szybko może ścigać się w ślepym zaułku.
Ale pozwala to filmowi opłacić duży potencjał, który, dopóki Patrick Wilson nie walczył z inteligentnymi rojami nanobotów w rdzeniu księżyca, „Moonfall” nie wydawał się być w stanie dostarczyć. Pozwala to nawet na to, aby mocno zatelegrafowana i dobrze umiejscowiona tragedia konkluzji wybrzmiewała emocjonalnie, chociaż do tego momentu żadna z postaci nie wydawała się wystarczająco dobrze narysowana, aby jakiekolwiek poświęcenie miało prawdziwe znaczenie.
Choć tępy i tandetnie napisany obraz, jakim jest „Moonfall”, Emmerich i jego współpracownicy są w stanie wcisnąć w jego punkt kulminacyjny tyle autentycznego i poruszającego majestatu, że nieskończenie odnawialny zasób „magii filmowej” pozwala każdemu przekroczyć linię mety, działając na czysta bezwładność miłości przeciętnego człowieka do oglądania eksplozji w kosmosie.
„Moonfall” nie zapada w pamięć, a lekkie drażnienie ostatniej sceny raczej nie przyniesie żadnych kontynuacji, ale jest fajniejsze niż powinno, ma akurat tyle serca, by rozpłakać się dorosły mężczyzna, i jest tylko nieznacznie głupsze niż pojawia się w reklamach. To może być rodzaj wygranej, której potrzebuje Omicron.